Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Singer

Об этом не знал даже Кубрик!

Originally published at . You can comment here or there.

Загадочную женщину, которая спасает героя Круза в «С широко закрытыми глазами», озвучивает Кейт Бланшетт. Кубрик, как известно, умер до озвучания фильма. Придумали это Том и Николь.
Eyes Wide Shut
Singer

The Last Duel

Originally published at . You can comment here or there.

Ридли Скотту надо умереть в промежуток между 15 октября и 24 ноября. Тогда будет красиво: первый фильм — «Дуэлянты» (Золотая камера в Каннах), последний прижизненный — «Последняя дуэль».

Singer

You’re in the army now

Originally published at . You can comment here or there.

Джеймс Стюарт и Кларк Гейбл в армии, в 1943 году. Звезда номер 3 и звезда номер 7 кино США (по рейтингу AFI). У каждого за плечами уже по актёрскому Оскару.
Кларк Гейбл, прозванный «король Голливуда», был самым кассовым актёром 1930-х годов (хотя в рейтингах отдельных годов никогда не занимал 1-е место, уступая актёрам-детям: Ширли Темпл и Микки Руни). Он успел до ранения совершить пять боевых вылетов. За живого Гейбла обожавший его Гитлер обещал награду. В итоге ведущего актёра Голливуда, который чуть не погиб во время очередного вылета, перевели на менее опасную работу. Дослужился до майора.
Джеймс Стюарт из военной семьи, записался в ВВС сразу после получения премии «Оскар» за «Филадельфийскую историю». Также служил в ВВС, пилотировал бомбардировщик В-24 на территории Германии (Гейбл был стрелком на В-17). Сделал головокружительную карьеру — за 4 года дослужился от рядового до полковника. После войны остался в армии и в итоге стал генералом — самое высокое звание среди всех голливудских актёров.
Singer

Mendes and Kurosawa

Originally published at . You can comment here or there.

Не могу отделаться от мысли, что ярчайшие образы из «Красоты по-американски» (летящий пакет и девушка в цветах) Мендес просто подсмотрел в «Додескадене» Акиры Куросавы.



Singer

Nuclear weapon

Originally published at . You can comment here or there.

Большую часть сознательной жизни не могу понять до конца мировое отношение к бомбардировкам Хиросимы и Нагасаки. Как в анекдоте про крысу и хомяка (у которого пиар лучше). По-моему, здесь какая-то деформация вроде той, что была вызвана работами Маргарет Митчелл и Дэвида Гриффита, идеализирующими рабовладельческий юг (у меня есть текст про то, как Гриффит фильмом «Рождение нации» возродил ку-клукс-клан, как-нибудь позже опубликую). Хиросима и Нагасаки – мировое событие, которые стало слишком быстро слишком известным, в результате мгновенно сформировался образ японцев как жертв, активно поддерживаемый талантливой французской интеллигенцией и талантливыми деятелями японского кино. Абсолютно в тени двух атомных бомб скрылись чудовищные по масштабу зверства японцев, творившиеся в Китае и на Филиппинах незадолго до и непосредственно в годы Второй мировой. Японские солдаты, среди которых были каннибалы, маньяки, соревновавшиеся в том, кто быстрее зарубит катаной 100 китайцев, садисты, применявшие химическое оружие и ставившие опыты на людях в стиле доктора Менгеле, уничтожили миллионы мирных жителей, потеряв сами в войне около 700 тысяч гражданских (из них 200 от атомных бомб и 100 тысяч во время бомабрдировки Токио за один день 10 марта 1945 года). Но у филиппинцев, потерявших в войне больше 5% населения, нет своих Нагисы Осимы и Акиры Куросавы, чтобы так увековечить в искусстве свои потери.
Я не оцениваю этичность или не этичность применения бомб американцами, я лишь оцениваю масштабы восприятия события, которые, по-моему, не очень адекватны в сравнении с реакциями на трагедии, творимые самими японцами, и выступаю за большую информированность о японских военных преступлениях.

Singer

M — Myth

Originally published at . You can comment here or there.

Фриц Ланг красочно расписывал в своей автобиографии, как в 1933 году, сразу после запрещения «Завещания доктора Мабузе», Геббельс вызвал к себе режиссёра и предложил возглавить кинематограф Третьего рейха. Когда встреча закончилась, банки уже были закрыты, поэтому австрийский еврей быстро купил на карманные деньги билет до Парижа и покинул Германию.
На самом деле, во-первых, Ланг не встречался с Геббельсом — министр пропаганды вёл очень подробный журнал личных встреч, и Ланга там не отмечен. Во-вторых, в загранпаспорте Ланга, хранящемся в синематеке Берлина, стоит совсем другая дата въезда во Францию, а заодно и много других поездок из Германии в 1933 году. Ну, и в-третьих, прибывший в Париж без денег режиссёр «sans un pfennig» поселился сразу в «Георге V» — только что открытом фешенебельном отеле, тогда как его коллеги по несчастью, Билли Уайлдер, Роберт Сиодмак или Георг Пабст, довольствовались куда более скромными заведениями.

Делите надвое басни режиссёров о своей жизни.

Singer

La Bête humaine, the Cat People

Originally published at . You can comment here or there.

Симона Симон (1911-2005) — одна из первых французских актрис, которая поехала работать в Голливуд. Было это ещё в 30-е годы. В 1938, когда Симона ненадолго вернётся во Францию, она снимется у Ренуара в главной женской роли фильма «Человек-зверь». Когда американский продюсер Джерри Уальд посмотрит эту картину, он будет уверен, что «Человек-зверь», это именно про героиню Симон, вопреки идеям Золя, по роману которого фильм снят. Уальд будет инициатором голливудского ремейка, который снимет Фриц Ланг в 1954 году под названием «Страсть человеческая». Актриса действительно обладала на экране какой-то звериной ненасытной сексуальностью. Она готова была поглотить своей вагиной любого Габена, который попался бы её на пути. И она действительно похожа на кошку в кадре, не случайно, второй её главный фильм в карьере — этапный фильм ужасов «Люди кошки» (1942), снятый ещё одним французом — Жаком Турнёром. Драматургия фильма строилась как раз на контрасте нарочитой внешней сексуальности героини и её паническим страхом лечь в постель с мужчиной, что и привело в итогу к страшным последствиям.
Я это всё к чему? Симона Симон рассматривалась на главную роль в шедевре Ренуара «Правила игры». Однако, как голливудская актриса и звезда очень успешного фильма «Человек-зверь», она запросит гонорар в треть бюджета фильма. Ренуар вынужден будет отказать и возьмёт холодную австрийку Нору Грегор. Её холодность и отстранённость поначалу странно воспринимается, а потом понимаешь, что в этом на самом деле и есть смысл интриги. Если бы маркизу Кристину играла Симона Симон любовная интрига фильма просто была бы уничтожена. Непонятно было бы, зачем маркизу любовница, если у него есть Симон; зачем Октаву любовница, если можно закрутить роман с на всё согласной маркизой; страннее бы смотрелись благородные игры Октава и Андре, которые делят маркизу в конце фильма. Нору Грегор можно любить — странной, не понятной с первого взгляда зрителю любовью, которая не имеет конкретных причин и идёт изнутри (сам Ренуар был влюблён в Нору). Нарочитая сексуальность Симоны Симон просто убила бы эту магию подлинного чувства, сведя все, прежде всего, к сексуальному желанию.

Singer

Billy Wilder the Great

Originally published at . You can comment here or there.

Просто напоминаю вам, что самым великим режиссёром Феллини считал Билли Уайлдера (1906-2002).
«Его «Двойная страховка» и «Сансет бульвар» стали неотъемлемой частью нашего существования, частью нашего коллективного сознания. Он — мастер. Подбор исполнителей в этих фильмах прекрасен. Уайлдеру никогда, даже в мелодраме или трагедии, не изменяет чувство юмора. Ему не требовалась помощь сценариста, который писал бы для его фильмов диалоги, и он знал толк в хорошей кухне. Билли — гурман, а это значит: он любит жизнь. Он прекрасно разбирается в искусстве — не как художник, а как коллекционер. Подчас, встречая знаменитых людей, с грустью убеждаешься: они не такие, как ты думал. Но Билли Уайлдер — особый случай, он такой же, как его фильмы. Я как-то в шутку набросал его портрет. Да он и сам — произведение искусства.»
P. S. Феллини не знал, что диалоги для Уайлдера преимущественно писал И. А. Л. Даймонд, так как Уайлдеру не хватало знания языка, чтобы использовать игру слов.

Singer

ANGRY MODE ON

Originally published at . You can comment here or there.

ANGRY MODE ON
Я, конечно, не математик, просто использую иногда математические методы в киноведческом анализе, но хотелось бы высказаться по поводу общественного взгляда на гуманитарные науки (прежде всего, говорю об истории, искусствоведении и психологии). Точные науки, особенно, сегодня, в эпоху Интернета, как мне кажется, находятся в куда более выигрышном положении — всё-таки пока ещё есть какие-то представления, что просто так на пустом месте диспут по химии или высшей математике не устроишь (я не говорю о клинических случаях, типа плоской земли). В то же время уже рекламируют курсы, которые обещают сделать из человека «эксперта» в искусствоведении или психологии буквально за 3 месяца («ведь учиться 5 лет совсем не обязательно»). Судя по моему опыту, огромное количество людей готово рассуждать о гуманитарных науках, считая, что здесь не важна научная база, а нужно только умение говорить. Сколько сейчас в сети развелось доморощенных психологов, киноведов и историков. Уму непостижимо. Вот давеча один российский режиссёр на полном серьёзе заявил, что непрофессионалам позволено в исторической науке «по-своему трактовать истину (!)». Все мои подобные дискусси обычно заканчиваются на просьбе дать хотя бы одну ссылку на источник/литературу.
В общем, мне кажется, что математикам всё-таки сильно проще, или просто мне не попадаются трёмесячные курсы квантовой физики или обывательские дискуссии в ФБ о теореме Ферма.
ANGRY MODE OFF