Category: корабли

Category was added automatically. Read all entries about "корабли".

Singer

«Sea Wolf, the», 1941. Морской шедевр Майкла Кёртица

Sea Wolf 1941 Michael Curtiz Edward G. Robinson John Garfield
После пары добротных романтических фильмов на морскую тематику с Эрролом Флинном Майкл Кёртиц взялся за экранизацию романа Джека Лондона «Морской Волк» по сценарию Роберта Россена. «Волк» Ларсен (Эдвард Робинсон) — капитан корабля «Призрак». Лишь те, кому нечего терять, нанимаются на корабль этого тирана, начитавшегося Ницще и Мильтона. Как раз таким человеком является гордый матрос Джордж Лич (Джон Гарфилд). Проблемы с законом вынуждают его вступить в команду «Призрака» несмотря на его дурную славу. Отходя от Сан-Франциско «Призрак» подбирает двух выживших в кораблекрушении: писателя Хамфри Ван Вейдена (Александр Нокс) и сбежавшую из тюрьмы преступницу Рут Вебстер (Ида Люпино). Вопреки протестам спасённого, Ларсен назначает Хамфри юнгой и отправляет мыть посуду на кухню к коку Куки (Барри Фицджеральд).
Хамфри удаётся возродить в спившемся судовом враче Прескотте (Джин Локхарт) веру в себя. Прескотт успешно проводит переливание крови Рут и после этого выходит на палубу трезвый, в сюртуке, и требует, чтобы команда уважительно к нему относилась. Ларсен для вида поддерживает его инициативу, а потом унижает и доводит до самоубийства. Джордж Лич готовит бунт. Его сообщникам удаётся скинуть за борт Ларсена и его первого помощника, но капитан чудом выбирается из моря. Парой хитрых маневров он возвращает к себе былую власть. Мучающие Ларсена мигрени приводят к периодам кратковременной слепоты. Во время очередного приступа корабль покидают в шлюпке Рут, Джордж и Хамфри. В бочках с водой они обнаруживают уксус — хитрый Ларсен пронюхал о побеге заранее. На Ларсена нападает его брат. Когда к кораблю в поисках воды возвращается шлюпка, беглецы обнаруживают, что «Призрак» опустел и медленно тонет. Но капитан не покинул корабль. Он запирает Джорджа в трюме, а сам запирается в своей каюте с Хамфри и ведёт с ним очередной диалог о человеческих ценностях. Хамфри хитростью вынуждает Ларсена отдать ключ от трюма Рут. Ларсен убивает Хамфри и сам погибает на тонущем корабле. Рут и Джордж уплывают к острову, который виднеется неподалёку.

Sea Wolf 1941 Michael Curtiz Edward G. Robinson John Garfield
«Морской волк» — один из лучших фильмов Майкла Кёртица, который находится на пике своей формы (через год он снимет «Касабланку»). «Морской волк» разительно отличается от фильмов Кёртица с Флинном. О реалистичности этого фильма говорит уже тот факт, что камера практически всё время двигается, имитируя качку. Как и «Морской ястреб», «Морской волк» очень красив. Выразительны его первый сцены, снятые в густом тумане, выразительны и мрачные кадры, снятые в тесных каютах «Призрака». Интересно наблюдать, как Кёртиц постепенно сгущает краски в своих морских картинах, начиная с «Капитана Блада». Из достаточно объёмного романа Россен выжал самые психологические напряжённые сцены. Накал стихает лишь в умных беседах капитана и юнги, который привлёк морского волка своим интеллектом и душевными достоинствами. В нём Ларсен ищет друга. принципиальный одиночка и мизантроп нашёл наконец человека, которому он может высказать свои сомнения, раскрыть свою душу, оправдаться. Эту двойственность жестокого капитана блестяще сыграл Эдвард Робинсон. Актёрская игра в фильме вообще находится на очень высоком уровне. Несколько прямолинеен и плосковат Александр Нокс, а Джон Гарфилд, Барри Цицджеральд и Джин Локхарит играют очень хорошо. Персонаж Иды Люпино не несёт сюжетообразующих функций, но скрашивает эту жестокую мужскую драму, привнося в неё еле заметную любовную линию и давая героям лишний повод проявить себя.
По сравнению с «Мятежом на Баунти» Фрэнка Ллойда шедевр Кёртица обладает намного более интересным визуальным рядом, большим драматизмом повествования и глубиной проработки хорошо сыгранных героев. Капитан Блай в исполнении Лоутон выразительнее, чем Ларсен Робинсона, но не обладает достаточной внутренней глубиной. Таким образом, «Морской волк» становится эталонной морской драмой, прекрасной во всех отношениях.

Singer

«Russians Are Coming the Russians Are Coming, The», 1966.

Russians Are Coming the Russians Are Coming 1966 Norman Jewison Eva Marie Saint Lee Marvin
«Русские идут, русские идут!» – комедия Нормана Джуисона. У берегов одного из маленьких островов Новой Англии садится на мель русская подводная лодка. Капитан (Теодор Бикель) захотел посмотреть на США вблизи. Пришлось десантировать 9 подводников под руководством лейтенанта Розанова (Алан Аркин) на берег. Они быстро захватили в ближайшем доме автомобиль и уехали на поиски катера. Семью, которая жила в этом доме, оставили под присмотром матроса Алексея Колчина (Джон Филип Лоу). Но хозяин дома писатель Уолт Уитакер (Карл Райнер), задетый едкими замечаниями своего маленького сына, сумел обезоружить русского и уехал поднимать тревогу. Весть о русских быстро облетела маленький островок, на уши встала полиция, стала формироваться народная армия. Интересно, что всё это время никто, кроме Уитакера и местной почтальонши русских не видел. Русские и американцы сначала долго бегали кругами по острову, потом, наконец, встретились, наставили друг на друга оружие, и неожиданно побратались на почве спасения американского мальчика с крыши колокольни. В итоге местные жители сопровождали на своих лодках русскую подлодку до погружения, чтобы её не разбомбили подлетевшие истребители.

Russians Are Coming the Russians Are Coming 1966 Norman Jewison Eva Marie Saint Lee Marvin
«Золотой век» голливудских комедий уже давно прошёл, как хорошо видно по фильмам шестидесятых. Даже Билли Уайлдер выдает последнее время весьма средние фильмы. Интересно отметить, что в СССР на шестидесятые приходится прямо-таки комедийный бум. На Нормана Джуисона, надежды-то у меня и не было, а вот сценарист Уильям Роуз («Убийцы леди») потенциально мог придумать что-нибудь интересное. Но не смог. Комедия эта вялая по темпу и на самом-то деле не очень смешная. Беготни много, а хороших шуток как таковых мало.

Singer

«Noz w wodzie», 1962. Дебют Романа Полански

Noz w wodzie 1962 Roman Polanski
«Нож в воде» – первый полнометражный фильм польского режиссёра Романа Полански. Камерный психологический триллер рассказывает о семейной паре, которая решила провести выходные, катаясь на яхте. Анджей (Леон Немчик) и Кристина (Иоланта Умечка) переживают небольшой кризис в семейных отношениях. По дороге к озеру они подбирают молодого автостопщика (Зигмунд Маланович). Анджей, решивший укрепить свой авторитет в глазах жены, приглашает парня на яхту. На борту Анджей начинает подтрунивать на молодым человеком, выставляя его неопытность и слабость. Единственное, что поражает Анджея в случайном попутчике – огромный нож и умение им пользоваться. На утро после ночи, проведённой в прибрежных кустах, Анджей обнаруживает, что Кристина уже давно сидит к незнакомцем на палубе. В порыве ревности Анджей провоцирует молодого человека на драку, выкидывает нож в воду, а следом и его хозяина. Обеспокоенная тем, что юноша не умеет плавать, Кристина бросается за ним. Не найдя его, она возвращается на яхту и начинает обвинять мужа в убийстве. Анджей на выдерживает разговора и вплавь отправляется на берег. После этого на яхту приплывает молодой человек, прятавшийся за буйком. Кристина изменяет мужу с юношей, объясняет ему, что они отличаются лишь возрастом, а так являются одинаковыми в своей неуверенности людьми с одинаковыми характерами. По дороге к причалу Кристина высаживает его. В машине Анджей долго не верит рассказу жены об измене.

Noz w wodzie 1962 Roman Polanski
«Нож в воде» – сильный дебют, богатый на подтексты, в том числе религиозные и снятый с непрофессиональными актёрами. Это единственный фильм Полански, снятый в родной Польше. Крупный международный успех картины позволил ему тут же покинуть страну. Интересная драма о противостоянии двух одинаковых мужских характеров снята с пространственным контрапунктом. На экране показаны бескрайние просторы воды и неба, а троица на борту на самом деле находится в удушливой клетушке, покинуть которую они не в силах, и в которой постепенно накаляются страсти, не получая должного выхода. При этом в каюту герои спустятся лишь во второй половине фильма. Людским страстям строит природа – погода в фильме постоянно ухудшается, переходя от солнечного утра к мрачному грозовому вечеру. Под прекрасный джазовый саундтрек режиссёр погружается в глубины психологии своих героев, все импульсивные движения которых были продуманы заранее. Ведь и Анджей, и попутчик, вступая вместе на борт яхты, прекрасно понимали, что они идут на противостояние, призом в котором будет достаточно спокойно смотрящая на нарастающий конфликт Кристина. Лично мне хотелось бы видеть её более активное участие.

Singer

«Enemy Below, the», 1957. Морская дуэль с Робертом Митчумом

Enemy Below the 1957 Dick Powell Robert Mitchum
«Враг под нами» Дика Пауэлла повествует о противостоянии американского эсминца и немецкой подводной лодки в годы Второй мировой войны. На эсминец «Хэйнс» прибывает новый капитан Моррелл (Роберт Митчум). «Тыловая крыса», он служил на мирных кораблях и ему надоело быть мишенью, захотелось пострелять. На третий день пути от Тринидада команда эсминца засекает подводную лодку капитана фон Штольберга (Курт Юргенс). Фон Штольберг смертельно устал от войны, от нацистской пропаганды, считает, что во Второй мировой войне нет места людям, настолько механизированны теперь подводные лодки. Опытные капитаны начинают долгую игру в «кошки-мышки». Капитан Моррелл читает мысли фон Штольберга и прочно сидит у него на хвосте, не давая себя подбить. Глубинные бомбы эсминца не наносят существенного урона подводной лодке, а лодка не может выйти на позицию для торпедного залпа. Немцы пытаются прорваться к своим кораблям, а американцы пытаются не потерять лодку до прибытия подкрепления. В итоге, фон Штольбергу удаётся торпедировать эсминец. Подводная лодка всплывает, чтобы добить корабль, но хитрый капитан Моррелл лишь имитировал пожар на судне и остановку двигателей. Он легко подбивает подводную лодку и лично помогает фон Штольбергу спасти с горящей подводной лодки своего первого помощника Хайни (Теодор Бикель).

Enemy Below the 1957 Dick Powell Robert Mitchum
В этой картине практически не метафизики и психологизма. Полтора часа напряженного ожидания под звуки сонаров, пропеллеров и писк радаров. Морского боя, как такового, практически нет, есть лишь очень эффектные взрывы глубинных бомб, да два запуска торпед. Авторы фильма гораздо больше внимания уделяют душной клаустрофобичной атмосфере на подводной лодке, более выгодной с точки зрения драматизма, нежели относительно спокойное поведение американцев на эсминце. Кстати, считается, что подводная лодка в фильме показан крайне не достоверно – она слишком большая, а команда слишком чистая для настоящей боевой подводной лодки Второй мировой войны. Оператор Гарольд Россен снял картину в широком формате, идеально подходящем для изображения кораблей. «Восстание «Кейна»» представляется гораздо более интересным фильмом о жизни на военном корабле.

Singer

«Caine Mutiny, the», 1954. Э. Дмитрык устроил бунт на военном корабле ВМС США

Caine Mutiny 1954 Edward Dmytryk Humphrey Bogart Fred MacMurray Lee Marvin
Продюсеру Стэнли Крамеру достаточно долго не давали снимать «Восстание «Кейна»". ВМС США не хотели сотрудничать на съемках фильма о бунте на военном корабле, который казался немыслимым: времена «Мятежа на «Баунти»" давно прошли. В итоге фильм снять разрешили, но с вступительным титром, говорящим, что на военных кораблях США никогда мятежей не было. Режиссёром Крамер взял Эдварда Дмитрыка.
На небольшой минный траулер «Кейн» прибывает молодой офицер Уилли Кит (Роберт Фрэнсис). Он застаёт корабль в страшном состоянии. Ржавая посудина населена каким-то недисциплинированным сбродом (самого небритого и неопрятного моряка играет Ли Марвин, ветеран ВМС). Беспутного капитана вскоре сменяет капитан Филип Куиг (Хамфри Богарт). Желчный и подозрительный Куиг станет для «Кейна» своим капитаном Блаем. Капитан Куиг поставит себе целью с помощью железной дисциплины сделать из «Кейна» лучший траулер флота. Лейтенант Том Кифер (Фред МакМюррей) потихоньку начинает убеждать Уилли и лейтенанта Стива Марика (Вэн Джонсон) в сумасшествии капитана. Вот краткий перечень «подвигов» Куига. Он перерезал собственный трос, увлёкшись распеканием матроса, не заправившего рубашку в брюки. Во время боевого задания в районе Пёрл-Харбора Куиг испугался обстрела и обогнал десант, который должен был прикрывать. Как-то капитану не хватило пятой порции клубники со льдом, он заподозрил кражу и перерыл весь корабль в поисках мифического дубликата ключа от холодильника, хотя в середине расследования ему по секрету сообщил один из офицеров, что знает, кто съел клубнику, и никакого ключа не существует. Апофеозом стал серьёзный шторм (блестящая работа мастера по спецэффектам Лоуренса Батлера) в ходе которого Куиг растерялся, стал отдавать неверные приказы и вынудил лейтенанта Марика под угрозой крушения отстранить капитана. Как и в случае с печально известным «Баунти» за бунтом последовал трибунал. Независимые психиатры доказали трезвость рассудка капитана Куига, прокурор (Э. Дж. Маршалл) разгромил все доводы адвоката Барни Гринвальда (Джоз Феррер), Том Кифер убедил суд, что это Марику пришла в голову идея о сумасшествии капитана, и лейтенант Марик уже приготовился к смерти на виселице. Его спасло появление капитана в качестве свидетеля. Поведение Куига на долгом допросе у Барни Гринвальда, в ходе которого нормальный человек превратился в невротика и параноика на глазах поражённых судей, поставило всё на свои места. В финале картины напившийся на банкете по случаю спасения лейтенанта Марика Барни рассказывает всем, какой трус на самом деле Том Кифер и упрекает офицеров в том, что они сидели в США в те годы, когда капитан Куиг проливал кровь за свою родину.

Caine Mutiny 1954 Edward Dmytryk Humphrey Bogart Fred MacMurray Lee Marvin
Эта картина, на мой взгляд, достаточно поверхностно раскрывает отношения между различными чинами на корабле. «Мятеж на «Баунти» в данном контексте интереснее. Морская жизнь здесь – это яркие цветные кадры морских боев и штормов Франца Планера. Дмитрык сосредотачивает своё внимание на поведении героев, их мотивации и характерах. Трусливый провокатор Том, мечтающий стать писателем, наивный Уилли, пытающийся найти золотую середину во всём и лейтенант Марик, сначала горячо защищавший капитана, а потом превратившийся в его злейшего врага. Хамфри Богарт играет на недосягаемом для других актёров уровне. Снятый очень крупным планом его финальный монолог о ключе является, без сомнения, одной из вершин творчества великого актёра. Смертельно больной Богарт, которому жить осталось от силы год, ещё и внешне прекрасно подходит на роль мрачного Куига. Собственно, без Богарта фильм потерял бы половину, если не больше, своих достоинств.

Singer

«Lifeboat», 1944. Полтора часа в маленькой шлюпке

Lifeboat 1944 Alfred Hitchcock
«Спасательная шлюпка» – первый из самограничительных фильмов Альфреда Хичкока. Уверенный в своём мастерстве, он снял достаточно новаторский фильм, всё действие которого происходит в маленькой лодочке. И фильм ему определённо удался, хотя и прошёл почти незамеченным в годы войны. Фильм снят без музыки. Сценарий основан на рассказе Д. Стейнбека, идея принадлежит самому Хичкоку.
В результате атаки немецкой подводной лодки тонет американский корабль. Спастись удалось восьмерым. Первая заняла шлюпку аристократичная самоуверенная журналистка Конни (Таллула Банкхед). Она успела перетащить в лодку почти всё своё имущество и, удобно устроившись, пишет на печатной машинке статью о крушении. Она явно очень богата. Затем, перемазанные в машинном масле, на лодку попадают рабочий машинного отделения Ковак (Джон Ходиак), наглый мачо, да к тому же коммунист; радист Стэнли (Хьюм Кронин); тяжело раненный в ногу матрос Гас (Уильям Бендикс); стюард Джо (Канада Ли) – вставший на путь исправления бывший карманник; милая медсестра Элис (Мэри Эндерсон); пассажирка с погибшим младенцем миссис Хигли (Хизер Энджел), а также пожилой магнат Чарльз (Генри Халл), очень живой и разговорчивый. Их настоящие приключения начинаются с того момента, как они осмелились подобрать капитана погибшей немецкой подводной лодки Вилли (Вальтер Слезак). После бурного обсуждения, они решают оставить его на лодке при условии, что он поведёт их к берегам США. Немецкий на шлюпке знает только Конни.

Lifeboat 1944 Alfred Hitchcock
Разношерстому экипажу придётся пройти через множество этапный событий, которые раскроют сущность характера каждого человека на борту шлюпки. Буря, хирургическая операция в открытом море, множественные обманы, убийство, пара самоубийств, страшные мучения от жажды, приближение немецкого корабля: каждую минуту на пространстве в несколько квадратных метров происходит что-то очень интересное. В этом простом и одновременно очень глубоком фильме Хичкок силами своей прекрасной актёрской команды, на которой держится весь фильм, покажет всю гамму человеческих эмоций и предрассудков. Любовь и ненависть, классовая и этническая вражда, мелочность и зависть, жертвенность и щедрость, отчаяние и нерушимая вера в спасение, умение воодушевлять товарищей по несчастью, толерантность и её отсутствие, грубость и вежливость, жестокий прагматизм и преступления во имя всеобщего блага, наконец, самое главное для Хичкока – умение людей находить общий язык и несмотря ни на какие противоречия идти к спасению.
Все события и разговоры являются великолепным фоном для развития ключевой интриги фильма: почему Вилли, единственный человек, который в одиночку благодаря своим навыкам может спасти всю шлюпку, помогает экипажу, и как ему удаётся сохранять в тяжёлых ситуация трезвость мышления и физическую силу. Ответ зритель будет узнавать постепенно, по мелочам, как в «Тени сомнения».

Singer

«L’Atalante», 1934. Знакомство с поэтическим реализмом

Atalante 1934 Jean Vigo Boris Kaufman Michel Simon
«Аталанта» – последний фильм очень рано ушедшего из жизни французского режиссёра Жана Виго. «Аталанта» – название баржи, на которой происходит большая часть действия фильма. Начинается картина со сцены сельской свадьбы. Процессия, возглавляемая молодыми, доходит до берега канала, где невесту с помощью длинного бревна переносят на баржу. Теперь это будет её дом. Жюльет (Дита Парло) – сельская девушка, которая навсегда покидает родные края ради молодого капитана баржи по имени Жан (Жан Дасте). На «Аталанте» помимо них живут двое помощников Жана – бывалый моряк папаша Жюль (Мишель Симон) и молодой парень. По пути до Парижа отношения между четырьмя людьми, зажимаемыми в маленьком замкнутом пространстве бесконечными кошками папаши Жюля, испортятся. Жан окажется человеком эгоцентричным, недалёким. Он не очень понимает романтизма своей жены, он начинает сильно ревновать её к по детски простоватому папаше Жюлю, с которым Жюльет быстро находит общий язык. Жюльет страдает от тоски по родине, от бытовой неустроенности.
В Париже молодожёны один раз сошли на берег, где Жан тут же приревновал жену к какому-то случайному ухажёру. Вскоре Жюльет, очарованная огнями большого города сбегает с баржи и растворяется в Париже. Жан впадает в глубокую апатию, всё время думает о Жюльет, и не может думать ни о чём другом. Поняв, что существование баржи под угрозой папаша Жюль берёт дело в свои руки, находит Жюльет и возвращает её в объятия мужа.

Atalante 1934 Jean Vigo Boris Kaufman Michel Simon
У «Аталанты» очень необычный язык повествования. Фильм явно является попыткой нащупать новое направление. Снятое братом Дзиги Вертова оператором Борисом Кауфманом красивое поэтичное безмолвное вступление, напоминающее о немом кино вскоре сменяется необычными бытовыми сценами, когда сюжетное развитие замирает, и в дело вступают мелочи, психологические тонкости бытовой жизни без отточенных диалогов. На каких-то нюансах Жан Виго красиво раскрывает проблемы людского непонимания и нетерпимости, хорошо наращивая нужное депрессивное настроение.