Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

Singer

Human sexual behavior

Originally published at . You can comment here or there.

Не будем делать рекламу разным активизировавшимся мракобесам, но на всякий случай напомним, что принципиальным отличием высших приматов (включая человека) от прочих млекопитающих (кроме, частично, дельфинов) заключается в отсутствии лордозного рефлекса у самки и существенном снижении роли феромонов в управлении копулятивным поведением.
Короче говоря, когда разные гомофобы и прочие консервативно настроенные структуры (церковь) пытаются убедить людей, что секс нужен только для продолжения рода (а семья — это только союз мужчины и женщины), а любое нерепродуктивное сексуальное поведение объявляется греховным (в лучшие годы в РПЦ была ещё и Камасутра со знаком минус — список поз, в которых нельзя совокупляться) то они абсолютно игнорируют эволюцию и научные данные. Они просто хотят повернуть эволюцию вспять и превратить людей в тупых животных, лишённых культуры и развитых социальных навыков, действующих только по инстинктам. На деле развитая душа поставляется в комплекте с развитым сексуальным поведением.
Однако, признать отсутствие у человека чёткого инстинкта размножения, который действовал бы как часы под влияниям базовых рефлексов, для некоторых слишком сложно. Почему? У нас нет чёткого ответа. Возможно, это никак не связано с тем фактом, что роль феромонов в управлении поведением млекопитающих обратна пропорциональна развитости мозга.
P. S. Кстати, если когда-нибудь встретите подобных консерваторов, напомните им заодно, что секс только для продолжения рода идёт обязательным комплектом к полигамии. Моногамны лишь 5% млекопитающих.

Singer

Mank

Originally published at . You can comment here or there.

ANGRY MODE ON
За последние четыре месяца со времён выхода «Манка» в прокат я трижды умудрился влезть в дискуссию по поводу достоверности фильма и основного конфликта — борьбы Манкевича за право попасть в титры фильма «Гражданин Кейн». Выяснилось, что даже маститые критики, порой ничего, кроме чудесной книги «Знакомьтесь — Орсон Уэллс» и эссе Полин Кейл не читали, и черпают информацию из баек самого режиссёра, записанных много лет спустя.
Короче говоря, друзья-кинематографисты, если вы ещё когда-нибудь увидите человека, который вам скажет что-то вроде: «Уэллс написал гениальный сценарий, а Манкевич ему только помогал» или «Уэллс был великодушный человек, он не хотел отбирать у Манкевича имя, и Финчер очернил режиссёра» или вообще что-то подобное, то напомните собеседнику, что есть список (не исчерпывающий) конкретных документов:
1. Изначальный контракт Манкевича с Mercury Theatre (компанией Уэллса) по которому он лишался права считаться автором произведения. Контракт был составлен по шаблону для радио-пьес и изначально противоречил кинематографической практике, где авторство и титр являются отдельными объектами права.
2. Письмо Вайсберга (адвоката Уэллса) Уэллсу от 6 сентября 1940 года, в котором адвокат выражает озабоченность возможными притязаниями Манкевича на имя в титрах и выражает уверенность, что сможет уладить этот вопрос.
3. Статья в Hollywood Reporter от 3 октября 1940 года, в которой описывается ситуация и выражается поддержка Манкевичу, чтобы он продолжал обсуждать ситуацию направо и налево, ибо только оглаской и скандалом он сможет заставить упрямого Уэллса внести своё имя в титры как полноценного соавтора.
4. Январские (1941 г.) внутренние документы студии RKO, в которых автором сценария проходит Манкевич.
5. Показания Уэллса на суде «Лундберг против Уэллса» в мае 1949 г., в которых Уэллс чётко даёт понять, что именно Манкевич писал первые два драфта сценария «Гражданина Кейна», которые уже легли в основу последующих драфтов и всего фильма.
Резюме:
1. Сценарий в целом написан при более-менее равномерном вкладе Манкевича и Уэллса. Если говорить грубо, то Манкевич создал структуру, а Уэллс её расцветил.
2. Уэллс действительно хотел значиться в титрах единственным сценаристом, несмотря на вклад Манкевича.
ANGRY MODE OFF
Singer

Фаза обскурации

Originally published at . You can comment here or there.

Л. Н. Гумилев в книге «От Руси до России» уже всё это описал:
«Постепенно пассионарность иссякает. Когда энергии в системе становится мало, ведущее положение в обществе занимают субпассионарии — люди с пониженной пассионарностью. Они стремятся уничтожить не только беспокойных пассионариев, но и трудолюбивых гармоничных людей. Наступает фаза обскурации, при которой процессы распада в этносоциальной системе становятся необратимыми. Везде господствуют люди вялые и эгоистичные, руководствующиеся потребительской психологией. А после того как субпассионарии проедят и пропьют все ценное, сохранившееся от героических времен, наступает последняя фаза этногенеза — мемориальная, когда этнос сохраняет лишь память о своей исторической традиции.»

Singer

Interpretations of Taxi Driver

Originally published at . You can comment here or there.

Я коллекционирую понемногу забавные ложные интерпретации и нашёл новый любопытный пример. Тот факт, что героиня Джоди Фостер, 12-летняя проститутка в «Таксисте», посыпает сахаром тост со сладким джемом, пытались трактовать как отражение её внутреннего мира — мол, в глубине души она остаётся маленьким ребёнком. А на самом деле любовь к сахару Джоди подсмотрела у реальной проститутки, которая была её консультантом и пыталась таким образом хоть чуть-чуть притушить героиновую ломку. Если знать эту физиологическую подробность, то мы поймём, что положение Айрис ещё хуже, чем кажется — она ещё и на тяжёлых наркотиках сидит.

Singer

Orwell on Greene

Originally published at . You can comment here or there.

И сразу ещё цитату Оруэлла о Грэме Грине, которого он не любил: «Кажется, он разделяет идею, которая распространялась со времён Бодлера, что есть что-то скоре distingué (изысканное) в том, чтобы быть проклятым; Ад — это вид ночного клуба для высшего общества, вход в которой зарезервирован только для Католиков».

Singer

Viols en France

Originally published at . You can comment here or there.

«Во Франции изнасилование происходит каждые 7 минут». Весь город оклеен подобными сообщениями на тему прав женщин. Конкретно эту надпись клеили пять старшеклассниц сразу после школы. Правда, по официальной статистике одно изнасилование приходится на каждые 23 минуты (22900 в год). Во Франции лишь в 1980 году серьёзно пересмотрели соответствующую статью уголовного кодекса, увеличив наказание и расширив применение. Реально даже после введения в УК максимального 30-летнего наказания, большинство дел до уголовного суда не доходят. В 2006 году приняли закон, по которому нахождение жертвы и насильника в браке является отягчающим обстоятельством, никакой «брачной презумпции согласия» больше нет.
Проблема для Франции, судя по высокой статистике, довольно острая, и, видимо, не случайно возникло в начале XXI века направление в кино «новый французский экстрим», тяготеющее к полупорнографичным историям о насилии (Гаспар Ноэ), а прекрасный фильм «Она» Верховена получил 11 номинаций на премию Сезар и был назван фильмом года.

Singer

SDF

Originally published at . You can comment here or there.

Во Франции есть аналог русской аббревиатуры БОМЖ — SDF (sans domicile fixe). Это широкое понятие, под которое попадают, например, формально люди, живущие в отеле или приюте больше 6 месяцев. В общей сложности их во Франции около 200000. Отдельно из SDF выделяются уличные бездомные, клошары, которые официально зовутся Sans-abri (без крова). Половина всех французских бездомных живёт в регионе Иль-Де-Франс, это Париж и его пригороды, так называемая «Малая корона». Часть ночует где придётся — в метро на лавочках или на улице прямо на вентиляционных решётках. С другой стороны есть бездомные с вполне постоянным местом жительства — они разбивают палатки на вполне определённом месте (обычно под мостами, наземными ветками метро и путепроводами, но есть исключения) и подолгу живут там, обзаводясь потихоньку мебелью, и даже цветами.
С мебелью, кстати, здесь проблем нет — на парижские улицы регулярно выставляются старые кровати, стулья, столы и матрасы, которые хозяева не хотят выбрасывать на помойку.

Singer

City vs village

Originally published at . You can comment here or there.

Урбанист из меня очень доморощенный, но у меня есть своя концепция разницы между городом и деревней, как двумя основополагающими типами поселения. Разница эта не в количестве жителей, не в статусе (я ни в коем случае не употребляю в данном контексте слово «деревня» уничижительно), не в площади или высотности застройки, а разница эта в основополагающем векторе развития – вертикальном или горизонтальном. В деревнях пространство разворачивается вширь, а в городах – вверх и вниз. В городе у большинства улиц ширина будет меньше или примерно равна высоте окружающих домов. Деревенские улицы будут очень широкие по сравнению с окружающим жильём. По этой причине не устану повторять, что в России есть ровно один город – Санкт-Петербург. Всё остальное, по большей части, является деревней. Причём дело именно в общем горизонтальном, недостаточно компактном развитии. Можно застроить спальные районы Москвы высотками, но отсутствие их внятной уличной организации, наличие столбов домов, стоящих порой в чистом поле, говорит именно о деревенском типе пространства (видимо, сказывается наследие аграрной страны). Во Франции даже какой-нибудь Со в Провансе с населением 1300 человек будет по сути городом, а в России — условный Ярославль будет деревней. Очень показательно, что эта тенденция отражена и в языке, который, как известно, отражает сознание и восприятие реальности. В русском языке мы говорим НА улице, подразумевая что-то широкое (как « на сковородке »), лишь переулок подразумевает использование предлога В. Во французском же языке можно быть НА (sur) площади, бульваре или шоссе, но применительно к улице будет использоваться предлог В (dans), что довольно точно отражает геометрические пропорции тех же парижских улиц. В скобках отмечу, что даже бульвары, казалось бы, довольно широкие по сравнению с улицами, в силу активного озеленения также превращаются в вертикальные пространства-аллеи.
У меня нет достаточного опыта проживания, чтобы сравнивать с другими европейскими столицами, но в Париже меня, прирождённо городского жителя (хотя города, в котором я родился, уже по сути не существует), завораживает это развитие вверх и вниз, когда кусок земли является не самоцелью, а лишь отправной точкой. В этом самом густонаселённом городе Европы под землей скрыты неимоверные многоуровневые пространства. Подвалы домов с погребами; уходящие на 3-5 этажей парковки, которые здесь встречаются повсеместно, от самого центра до окраин; тоннели (прямо под Лувром), торговые центры (Les Halles) и даже заправки (например, скрытая подземная заправка есть под эспланадой Инвалидов); метро (14 линий) и более глубокое скоростное метро RER (5 линий), основные пересадочные узлы которого расположены как раз в центре города. Прибавим к этому внушительному списку обязательную канализацию, уложенные в трубы притоки Сены и, конечно, сотни километров легендарных парижских катакомб. Как это всё умещается под землёй и не мешает друг другу — мне неизвестно. С другой стороны, здесь много садов, ресторанов и бассейнов на крышах. Даже парки кое-где в прямом смысле слова висят в воздухе (Coulée verte René-Dumont). Именно грамотная архитектура последних двух этажей типичных османовских домов – разнообразие формы и обратный средневековому выступу обязательный отступ верхних этажей вглубь – не даёт улицам превратиться в строгие клаустрофобичные коридоры. Средняя высота парижских домов — восемь этажей, чуть выше, чем средняя высота центра Санкт-Петербурга. При этом восьмиэтажность совершенно не ощущается и не давит, если сравнить ощущение с восприятием утилитарных восьмиэтажных коробок, которые именно в законченную коробку и превратили бы любую узкую улицу. Впрочем, парижские крыши, которые своим сложным неповторимым рисунком придают особый шарм городу — это моя отдельная любовь и тема отдельного разговора.
На снимке rue de Tournon.

Singer

Appartement search in Paris

Originally published at . You can comment here or there.

Одной из главных бюрократических хитростей, с которой пришлось столкнуться во Франции, это кафкианский по духу квест по аренды квартиры. Дело в том, что квартиру нельзя снять без банковского счёта и никакие наличные вперёд не принимают (кстати, по закону наличный расчёт ограничен 1000 евро — только до этой суммы арендодатель обязан принимать купюры), а счёт нельзя открыть… правильно, без постоянного места жительства, и квартира, снятая через AirBnb не работает. При этом для съёма квартиры при отсутствии зарплаты, превышающей стоимость аренды в три раза, практически всегда необходим гарант — француз с постоянным местом работы, который выступает поручителем. Ситуация с вирусом сейчас сложная, и собственники для снижения количества контактов сначала внимательно изучают комплект документов, а лишь затем соглашаются показать жилплощадь.
Короче говоря, это был, по-моему, самый сложный квест в моей жизни после вступительного сочинения в МГУ — я попал на тот уникальный год, когда факультет изменил существовавшим много лет неписаным правилам и практически повторил темы сочинений прошлого года. А в силу подобной традиции, бытовавшей в МГУ очень долго, во время подготовки традиционно меньше внимания уделялось тем произведениям, которые были на данном факультете на последнем экзамене.
Singer

Скандал на Сезаре

Originally published at . You can comment here or there.

Иронично, что Флоранс Форести, отказавшаяся выходить на сцену для закрытия церемонии Сезар в 2020 после присуждения приза Роману Полански (который сбежал из США, будучи обвинённым в изнасиловании 13-летней девочки), без всяких смущений открывала церемонию под музыку Гари Глиттера — ещё одного педофила, отбывающего 16-летний тюремный срок за сексуальные действия с 12-летней девочкой, совершённые, кстати, ровно тогда же, когда и изнасилование Саманты Гейнер польским режиссёром.
Можно, конечно, предположить, что ведущая не обладала всей полнотой информации в момент своего танца, но выглядит это сейчас как непоследовательность, словно некоторые педофилы равнее других.